Eine Kamerabewegung führt durch den gesamten Film, durchfährt unterschiedlichste Landstriche oder Innenräume und bleibt doch ständiger Beobachter und Begleiter jenes konstruierten Subjekts, dessen Körper das einzig Konstante im Film ist, eine Art Monade. Als solche bewegt es sich ausserhalb der variablen und instabilen Räume und deren Zeitachsen und doch in ihnen, von ihnen aber wie losgelöst oder freigesetzt. Wiederkehrend ist allein jener Raum, der anfangs aus einer weissen Wand entsteht und worin das Subjekt, zuerst nackt, nach und nach durch Kleidung und Umfeld ausgestattet wird. Isoliert durch seine Ausserzeitlichkeit verrichtet es dort seinen Alltag, ohne von jenem Umfeld Notiz zu nehmen, wodurch das Verhältnis von seinem Körper zu Zeit und Raum umgekehrt wird. Denn sie gehorchen seinen Bewegungen, anstatt dass, wie üblich, die Bewegungen durch die räumlichen Gegebenheiten bestimmt sind. Erhöht wird die Umdeutung dieses Verhältnisses schließlich durch den Blick des Subjekts auf seinen eigenen toten Körper, denn dieser Blick entfernt es noch einmal mehr aus der Logik des raumzeitlichen Kontinuums.